王素，字小梅、小某、晚号逊之。扬州甘泉人，是“扬州十小”主要代表人物。晚清海派六十家之一。生于清乾隆五十九年(一七九四)，卒于光绪三年（一八七七）擅长人物，花鸟。
汪研山《扬州画苑录》说王素“幼师鲍君芥田，以其拙，而日夕临摹新罗山人至再至三，凡人物花鸟，以及走兽虫鱼无不入秒。早年即有声誉。当道光初年，若魏小眠、王古灵昆仲皆一时高手，先生掉臂期间，悉与并驾”。
此外，董玉书《芜城怀旧录》载，王素“画宗新罗，为还内所重，尝住观音庵。当时士大夫皆非王画吴书不足相配。若不得一，即以减色。”吴者，即吴让之，系道光、同治年间著名印人和书画家。当时王、吴声名并重，而且关系极为密切。他们曾同往扬州新城石牌楼观音庵，与该庵主持海云和尚一起，长期进行着艺术的切磋琢磨。
《芜城怀旧录》又说：“扬州画师初推小某、小某以后又推若木，若木以后当推石湖。”而画家李石湖又是王小某的再传弟子。可见王素的绘画对于清代扬州后期的绘画，影响是很大的。
王素是一位艺术才能比较全面的画家。他不但长于人物，也兼擅花鸟、山水。其表现手法也是多样的，既能小笔勾描，又能大笔挥写。在生宣上画仕女、人物，惯长一种小笔写意，则是他的显著特点。
王素是一位认真学习传统的画家。他在花鸟方面师法新罗。从他的花鸟作品来看，他对于新罗的造型和设色已经基本掌握。由于他的花鸟造型准确、神态逼真，用色清新，所以他所画的虫草、鱼鸟无不生动毕现地跳跃在画面之中。
他的山水则窥宋元。意境深远，疏秀而简淡。并能以小取胜，能才尺幅中表达极为宽广的意趣。
王素的主要成就还表现在他的人物仕女画上。仕女画在我国传统人物画中，不但历史悠久，而且占有很重要的地位。清代是仕女画家最多的一个时代，王素则是其中比较杰出、颇具特色的一位。他的一生进行着美的塑造和探求。他的仕女画虽不及焦秉贞、冷枚那样工丽研雅，线条也不如费丹旭那样挺进流畅，他的仕女画却能使人感到清淡雅逸、蕴情含蓄，具有文秀之气，他着意刻画的是人物的意态美。他的线条吸取了“扬州八怪”写意花鸟和黄慎、闵贞写意人物的特点。墨色的变化颇为丰富，线条根根写出，顿挫自然，有节奏感，增加了画中任务的韵味。
梧桐仕女 立轴
由于当时仕女画文秀柔荏之风崇为时尚，所以王素笔下的仕女形象，都是姿致娴逸，体态柔弱，追求秀、静、慵、愁、怨、凄等情调，给人一种“弱柳扶风”之感和“风露清愁”之态。其所画仕女形神兼备，笔墨疏秀而变化丰富，但多属细秀一路，在技巧上也崇尚细巧秀逸，注重疏秀清灵的笔墨情趣和浅淡明快的色彩效果。此幅作品画风典雅，造型准确，神态逼真，用色清新，用笔纤细而又不却弹性，人物造型准确精微，线条工细流畅，用笔工整细腻。画作中的女子拥有削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，风露清愁，黯然神伤的韵致，为作者作品中的佳作之一。
钟馗醉酒 立轴 设色纸本
此图描绘五仕女簇拥着酒醉的钟馗夜归的情景。钟馗作张髯大腹、步履蹒跚之状，双目斜视，左右胁各有搀扶侍女一人，后侧一侍女护送。侍女头部发髻乌黑光亮，脸部敷脂抹粉，体态轻盈，衣褶飘逸。钟馗宽袍束带，以淡墨疾笔写衣褶，作兰叶描。人物画法，以工带写。左上自录吴山尊杂诗一章，诗意揭露世态炎凉，不如尽醉为乐。此画是王素人物画中的佳作。
